İstedadlı bir dramaturq, axtarılan bir teatr ssenaristi, kinostudiyada görkəmli bir şəxsiyyət olan Alexander Arkhipov, ümumiyyətlə qəbul edilmiş uğur meyarlarına tam cavab verir. İstədiyini edir, bacarır və gəlir gətirir. Müsahibələrin “bunu necə idarə edirsən?” Sualına cavab olaraq hiyləgərcəsinə gülümsəyir və gülür.
Alexander Arkhipov üçün "sadə Ural oğlanının" (özünü belə adlandırır) Yekaterinburqdan Moskvaya necə köçdüyünü və bu gün film paylanması və serial bazarının simasını təyin edənlər arasında qalması barədə bir ssenari yazmaq çətin olmazdı. Rusiya və müvəffəqiyyətlə müasir teatra "qoyulur". Ancaq bunu etməyəcək və heç bir halda təvazökarlıqdan deyil. Dramaturq, ssenari müəllifi, STV film şirkətinin baş redaktorunun başında başqa süjetlər var. Film sənayesindəki fəaliyyətini ədəbi yaradıcılıqla birləşdirərək qarşısına çoxsaylı və müxtəlif hədəflər qoyur. "Onlara çatmaq üçün bütün bir həyatın yetərli olmadığını" nəzərə alaraq, hiyləgər bir təbəssümünü gizlətmədən Alexander Sergeevich deyir: "Mən həmişə ölməzlik arzusunda idim."
Sadə Ural oğlan
A. S. Arkhipov 21/9/1977 tarixində Sverdlovskda anadan olub. Valideynlər ixtisasca həkimlər, ağıllı və qonaqpərvər insanlardır. Arkhipovların evi həmişə qonaqlarla dolu idi, oğlan sıx intellektual ünsiyyət şəraitində böyüdü. Artıq məktəbdə oxşayan, güclü, gülərüz bir oğlan insani düşüncə tərzi nümayiş etdirdi. Tarix və ədəbiyyat öyrətdiyi bütün fənlərdən. Sinifdə kütləvi bir əyləncəli idi. Uşaqların məktəbdəki həvəskar tamaşalarında oynadıqları süjetlərlə gündəmə gəldi. Alexander ilk oyununu 15 yaşında yazdı. Bəstə yetkinləşməmişdi, lakin gənc müəllif 1993-cü ildəki siyasi hadisələri qabaqcadan görərək, həvəssiz bir intuisiya göstərdi. İkinci oyun ("Hüceyrə" adlanırdı və Arxipov xatırlamağı sevmir) artıq 25 yaşında meydana çıxdı.
Orta məktəbi bitirdikdən sonra İskəndər USU-nun Jurnalistika fakültəsinə oxumağa getdi. İkinci ildən sonra qovuldu və o günlərdə dedikləri kimi orduya "göy guruldadı". Dəniz Donanmasında, Baltik patrul gəmisində Pylky xidmət etdi. Demobilizasiyadan sonra universitetdə sağalmadı, işə başladı. Jurnalist diplomuna sahib olmadığım üçün "Axşam Xəbərləri" ndə çətinliklə işə düzəldim. Universitetlərdə rüşvətlə bağlı sərt və istehzalı məqaləsinin - "Ödəniş almaq daha asandır" - dərc etməsi böyük rezonans doğurdu və jurnalistin işdən çıxarılmasına səbəb oldu. Tezliklə həftəlik "Podrobnosti + TV" yə dəvət edildi (o illərdə - ən cəsarətli və çox oxunan qəzetlərdən biri). Arkhipov məşhur "Hohmodrom" zarafat səhifəsini idarə etdi. Daha sonra qəzet işinə aşiq olduğunu yazdı: “Mənim üçün 1000 simvoldan ibarət not və altı aydır çalışdığım bir oyun bərabərdir. Çünki həcm yalnız bir haqq aldıqda vacibdir və ürəyinə bir cümlə ilə çatmaq olar."
Redaksiya fəaliyyətinə "Detallar" da başladı. Sonra - Ural "Arqumentlər və Faktlar" ın mədəniyyət şöbəsinin redaktoru, Sverdlovsk Film Studiyasının bədii filmlərinin redaktoru. 2003-cü ildə Yekaterinburq Teatr İnstitutuna daxil oldu. Nikolay Kolyada ədəbi yaradıcılığı kursunda oxudu. Bu dövrdə Arkhipova ilk populyarlığını gətirən pyeslər yazıldı: "Dembel Train", "Pavlov's Dog", "Underground God", "Peaceful Island", "Jack - Neon Light". VGIK-də başqa bir ali təhsil almışdır (Rüstəm İbrahimbəyovun emalatxanası). Şagirdlərini xatırladan İskəndər iki fərqli tezisə istinad edir:
- "Hosteldə" Vasily Shukshin'in arağa qaçarkən yanğın pilləsinə qalxdığı eyni otaqda yaşadığına görə öyündü və qürur duydu.
- Rusiya Federasiyasının Əməkdar İncəsənət Xadimi, Beynəlxalq Mükafat laureatı olan yeganə müəllimi Nikolay Vladimiroviç Kolyadanı hesab edir. K. S. Stanislavski. Parlaq nasir, dramaturq və ssenarist ona əsas şeyi öyrətdi - "masasında oturub öz dünyasını bəstələməyi".
2000-ci illərin əvvəllərindən etibarən Arkhipovun fəaliyyəti kino ilə əlaqələndirilir. Yekaterinburqdakı bir kinostudiyanın baş redaktoru vəzifəsində çalışıb. Sergey Selyanovdan film şirkətindəki televiziya layihələrini redaktə etmək təklifini alaraq ailəsi ilə birlikdə Moskvaya köçdü. Hazırda STV redaksiyasının rəhbəridir. Bir film ssenaristi, redaktoru və kino şirkətində film çəkmə prosesinin təşkilatçısı olan Alexander Arkhipov qırxa yaxın uğurlu layihə təqdim etdi. "Gecenin iradəsi", "Zhurov", "Gavrilovkada idi", "Zərər çəkənlər" teleseriallarının ssenari müəllifi kimi tanınır. NET "," Moskva. Üç stansiya ". "TNT" kanalındakı "Qadınlar liqası" eskizinin ssenari müəlliflərindən biri. "Sinbad: Yeddi Fırtınanın Korsanları", "Sadko", "Buka" tammetrajlı cizgi filmlərinin yaradılmasında iştirak etdi.
"STV" film sənayesi
Demək olar ki, on ildir ki, Alexander Arkhipov, Rusiyanın ən görkəmli və güclü studiyalarından biri - Sergey Selyanovun STV film şirkətinin Moskvadakı ofisində çalışır. Bu müddət ərzində o, rus kino sənayesindəki əsas şəxslərdən biri mövqeyini tutmağı bacardı.
Arxipov inkişafın rəhbəri olaraq həyata keçirilmək üçün götürülən layihəni, yalnız bir fikri olduğu zaman istehsalata başlamaq üçün inkişaf etdirir. Kinostudiya böyük janrlı kino sənayesi ilə məşğul olur və kinoteatrlara ən azı bir milyon tamaşaçı cəlb edə biləcək, yəni təxminən 250 milyon rubl qonorar gətirən filmlərə diqqət yetirir. Qeyri-kommersiya filminin yeri mövcuddur, çünki bu istiqamət kinonun sənət forması kimi inkişafından məsuldur. Ancaq hər hansı bir müəllif filmi bir itkidir və layihə yalnız qeyd-şərtsiz parlaq bir material olduğu təqdirdə dəstəklənir: hətta bilinməyən bir müəllif tərəfindən istedadlı bir əsər və ya özünü artıq kinoteatrda elan edən nüfuzlu bir rejissorun təklifidir.
Arkhipovun film şirkətinin baş redaktoru vəzifəsi köməkçiləri (5-7 işçi oxucu və redaktor) ilə birlikdə orijinal bir süjet, qeyri-adi bir mühit və həqiqi bir qəhrəman təklif edəcəkləri tapmaqdır. Belə bir hekayə "vuracaq". Arkhipov oxuduğu ssenarilərin çoxunu yaxşı, lakin uyğun olmayan "STV" kimi qiymətləndirir. Bir neçə səbəb var:
- Hər hekayə öz təbiətinə görə cazibə və böyük bir janr kinoteatrı üçün lazım olan digər elementləri özündə daşımır.
- Seçilən mövzunun aktuallığı barədə müəllifin fikri, əsas fikir kütləvi auditoriyanın fikri ilə üst-üstə düşmür.
- Ssenari kirayə kinoteatrının qaydalarına uyğun olaraq toxunmur: əvvəlcə kamera idi və ya dizaynında bir televiziya seriyasına yaxındır.
- Ssenarinin daxili quruluşunun prinsipləri pozulur - dram mexanikası ifşa olunur, süjet xətləri səhv yazılıb.
- Film layihəsinin əsasını götürən hekayə sadə, lakin ibtidai deyil, içərisinə dərin bir məna daxil olmalıdır.
STV studiyasının vəzifələri arasında Arkhipov ikisini ayırır:
- Daha çox film çəkin. Bu və ya digər lentin "pozulmaz" hala düşəcəyini təxmin etmək mümkün deyil. Ancaq "kəmiyyətin keyfiyyətə keçməsinə dair" statistika və fizika qanunu var. Sonda bir və ya iki yaxşı ssenari əldə etmək üçün 10-15 inkişaf etdirməlisiniz. Bu o deməkdir ki, çəkilən yüz filmdən on film yaxşı ola bilər və biri tarixə düşəcək.
- Film trendlərini təqib etməyin. İndi təklik vaxtıdır. Hər şey o qədər sürətlə dəyişir ki, "kinematik" trendə girmək demək olar ki, mümkün deyil. Buna görə də öz zövqünüzə güvənməli və istədiyiniz işi görməlisiniz.
Alexander Sergeevich deyir ki, bir film layihəsinin müvəffəqiyyətinə zəmanət verən müəyyən bir orta matris çıxarmaq mümkün deyil. İntuisiya və daxili inam tez-tez köməyə gəlir. Ancaq müvəffəqiyyət üçün üç vacib maddə var. Film:
- əvvəlcə bazara girmək, kütləvi auditoriya arasında tələbat olmaq;
- ikincisi, biznesin işləməsi və daha da təşviqi üçün lazımlı mənfəət gətirmək;
- üçüncüsü, ictimaiyyətin intellektual tələblərini təmin etmək və filmi "divanda popkorn" formatına salmamaq.
Nəticə əldə etmək üçün uyğunsuzluğu birləşdirmək lazım olduğu görünür. Ancaq istedadlı bir ssenari müəllifi, təcrübəli bir redaktor və bacarıqlı bir film çəkmə prosesinin təşkilatçısı iş ilə sənət arasında uzlaşmağı bacarır.
Ssenari seminarı
Hər ay redaktora göndərilən yüzlərlə mətndən birdən çox opus oxuyan A. Arxipov müəyyən bir tendensiyanı izlədi. Yazmağı bilənlər tez-tez hacked, tükənmiş bir mövzu götürürlər. Və ya nədən danışacaqlarını bilmədən, lazım olanı təxmin etməyə çalışırlar. Kifayət qədər ədəbi bacarıqlara sahib olmayan, tez-tez təzə fikirlər söyləyən, maraqlı hekayələr təqdim edən istəkli müəlliflər. Qərar açıq idi - yetərincə məktəbi olmayan gənc istedadlarla işləmək, onlara dram qanunlarına uyğun ssenari yazmağı öyrətmək.
Alexander Arkhipovun ssenari atelyesi belə göründü. Rusiya Dövlət Humanitar Universitetinin İncəsənət Tarixi Fakültəsinin Ali Sənət Təcrübələri və Muzey Texnologiyaları Məktəbi əsasında fəaliyyət göstərir. Mühazirələrin, seminarların və ustad dərslərinin mövzuları geniş və müxtəlifdir. Ustadın ədəbi vərdişlərini inkişaf etdirmək istəyənlərə təklif etdiklərindən yalnız bir neçəsi: "Ssenarinin inkişafı - redaktorun baxışı", "Düzgün konspektin yazılması", "Janr kirayə filmləri dramının xüsusiyyətləri", " Ssenarinin eskiz yazı üsulları "," Ssenarinin səsləndirilməsinin spesifikliyi ". Dinləyicilərlə qarşılıqlı əlaqə formaları da müxtəlifdir. Təlim şəxsən, qiyabi, onlayn, interaktiv və multimedia texnologiyalarından istifadə etməklə baş tutur.
İş yükünə baxmayaraq, Alexander Sergeevich müəllimlik üçün çox vaxt ayırır. 2012-ci ildən - Rusiya Dövlət Humanitar Universitetinin Sənət tarixi fakültəsində müəllim. Arkhipov, Yekaterinburq dövründə Strana Film İş Akademiyasında senaristlik müəllimliyinə başladı. "STV" də regional kinostudiyaların bazasında keçirilən ssenari seminarları ilə bir layihəyə başladım. Arkhipov "League of Kino" ssenari məktəbinin "Serial 2.0" ən yüksək səviyyəli kursunun ustasıdır. Əlavə olaraq: senaristlərin marafonunda iştirak edir (təcrübəsiz yazarlar üçün müsabiqə və təhsil proqramı); Turning Point janrının tammetrajlı layihələrinin Pitching Jürisinin üzvü; Ümumrusiya Debütantları Pitching və Beynəlxalq "Premonition" Film Festivalı çərçivəsində müsabiqənin Ekspert Şurasının üzvü, "KenoVision" festivalının münsiflər heyətinin üzvüdür.
Məşhur dramaturqdan və ssenaristdən bəxtlərini sınamaq istəyənlərə və studiyaya deyil onlara bir ərizə göndərmək istənəndə Arxipov deyir: “Düşünürəm ki, cəhd sadəcə bir tətbiqetmə və xoş niyyət deyil. Tam hüquqlu əsərlər yazın, özünüzü konspektlə məhdudlaşdırmayın. " Alexander Sergeevich, ssenari müəllifinin qələminin altından çıxan bir şeyin "bitmiş məhsul" olması lazım olduğuna, anlaşılması və "ağlına gətirilməsi" üçün rejissora göndərilməməsinə qətiyyətlə əmindir. Bunun üçün müəllifin yalnız dramatika mexanikasını bilməməsi deyil, həm də ssenarinin daxili quruluşunu başa düşməsi, ən əsası - özünü mətndə tapması lazımdır. Yaxşı yazı həmişə intuisiyaya və sənətkarlığa əsaslanır.
Dramaturq və ssenari müəllifinin öz yaradıcılıq təcrübəsi belədir: praktik olaraq fasiləsiz işləyin, lakin aşağı effektivliklə - ildə bir tamaşadan çox deyil. Arkhipov bunu mövzudan onun tətbiqinə qədər uzun bir yolla izah edir. Və bir nümunə gətirir: "2008-ci ildə Levitan haqqında sənədli film çəkdim və onu yaratmaq fikri 10 yaşımda ortaya çıxdı." Arkhipov ssenarini tez bir zamanda yazır, "surəti təmizləmək" üçün işi dərhal edir, başındakı dialoqları düzəldir və sonunda yalnız quruluşu dəyişdirə bilər.
Ədəbi tənqidçilər qeyd edirlər: “Arxipov pyesinin mətnini dinləyəndə zamanın necə keçdiyini görmürsən, içində Çexovun bir şey var”. Müasirləri arasında Arkhipov dramına ən yaxın olan Ural şairi Boris Rıjiy, eyni Nikolay Kolyadanın çevrəsindən və "1980-1990-cı illərin ən güclü mədəni patlaması" dır. Bacarıqlarını inkişaf etdirən Alexander Sergeevich, müasir Qərb dramaturgiyasının təcrübəsinə müraciət etdi: Cənubi Kaliforniya Universitetinin (USC) 2012-ci ildə xüsusi olaraq rus prodüserləri, redaktorları və ssenaristləri üçün təşkil etdiyi Kinematoqrafiya Məktəbində Ssenari müəllimi kursunu aldı.
Şəxsi həyat haqqında bir söz deyilmir
Alexander Sergeevich kütləvi informasiya vasitələrinə açıqdır: müxbirlərin suallarını həvəslə cavablandırır, televiziya proqramlarında iştirak edir, yaradıcı iclaslarda və əsərlərinin təqdimatlarında çıxış edir. Müsahibələrə görə, o, ən maraqlı və mehriban həmsöhbətlərdən biridir. Ancaq eyni zamanda açıq şəkildə göstərir ki, yalnız onun işinə aid olan (kino, teatr, kitablar) müzakirə mövzusudur. Söhbətlərdən birində dramaturq arvadının paytaxta köçmək və taleyindəki kinematik dönüş barədə fikirlərini təsadüfən dilə gətirdi. Sinbad haqqında cizgi filminin təqdimatında "uşaqları üçün bir cizgi filmi çəkdiyini" sürüşməyə icazə verdi. Bundan sonra qürur duymadan da əlavə etdi ki, iki yaşlı qızı ilk dəfə kinoteatra gedəndə onun filmi idi.
Həm də şəxsi həyatı haqqında bir kəlmə də, yarım da deyil. Evlilik və ya boşanma, bir iş və ya bir iş və s. Haqqında heç bir dedikodu yoxdur. Titiz fotomüxbirlər İskəndərin qadınlarla birlikdə tutulduğu şəkillərlə (nə rəsmi, nə də qeyri-ciddi) belə öyünə bilməzlər. Tabloidlərin səhifələrində yalnız həmkarları və ortaqları ilə iş və ya qeyri-rəsmi çərçivədə çəkilmiş və nəşrlərdən də göründüyü kimi sırf kişi görüşləri olan vəzifə fotoları var. Dünyəvi xronikada Arkhipovun “iki Sanych” lə ünsiyyətini oxuyuruq: Kalyaginin çayxanasında necə çay içir, niyə Pantykinin maşınında Moskvanı gəzir.
Aleksandr Sergeevich, peşəkar maraqları xaricində olan məlumatları mediaya təqdim etməməyi ustalıqla idarə edir.
Portret üçün vuruşlar
Alexander Arkhipov yalnız işi ilə diqqət çəkmir. Bir insan qədər fövqəladədir. Eyni zamanda bir neçə qiyafədədir: STV-nin inkişaf rəhbəri və baş redaktoru, Moskva Yazıçılar Birliyinin üzvü, Rusiya Dövlət Humanitar Universitetinin müəllimi. Və paralel olaraq ssenari yazmağa davam edir. İskəndərin təşkilatçı kimi çıxış etdiyi çoxsaylı layihələr arasında ədəbiyyatdan, teatrdan və kinodan uzaq olanlar var. Bunlardan biri, Yekaterinburqda yaradılan Anonim Oyunçular Klubudur, burada qumar bağımlılığından əziyyət çəkənlərə kömək edirlər.
Arkhipov, keçən əsrin 50-ci illərinə qədər olan tarixi dövrə aid olanların çox istəkli bir toplayıcısıdır. Qədim sənədlər, fotoşəkillər, hərbi geyimlər və mükafatlar, ev əşyaları - “əlinizə yapışan” hər şey. Kolleksionerin qüruru 1953-cü ilə qədər Çex markalarıdır. Yeri gəlmişkən, bunların çoxu filmlərin çəkiliş meydançasında əlverişli oldu. Aleksandr Sergeyeviçin masasında dayanan kubok sahibi (Yekaterinburg Opera Teatrının obrazı ilə) sayəsində Sinbad haqqında filmdə araşdırma xəzinəsinə çevrilən üzlü bir şüşə ilə bir fikir ortaya qoydu. Bu kəşf yalnız süjetə deyil, həm də PR markalı kubok sahiblərinə premyeraya buraxıldı, tamaşaçılar arasında səsləndirildi.
Planlar və xəyallar
Arkhipov etdiyini edir, zövq verir və gəlir gətirir. Uğurlu bir insan çətin ki, daha çox şey istəsin. Ancaq Alexander Sergeevich orada dayanmır.
- Tamaşanı təkbaşına qoymaq fikri Arkhipovaya TEATR. DOC layihəsindəki yaradıcılıq laboratoriyasında (bədii rəhbər M. Uqarov) qatıldığı zaman gəldi. Bu, "həyat həqiqətindən irəli gələn" sənədli bir teatrdır: "sözün düzü" texnikasından istifadə edilərək tamaşalar yaradıldığı zaman (həqiqi diktofon səsləri əsasında). TEATR. DOC-un Yekaterinburqdakı şöbəsində bir ssenaristin ilk rejissorluq təcrübəsi, miqrantların problemlərindən bəhs edən A. Rodionovun “Karton qutu üçün Moldova müharibəsi” pyesidir. Rejissor Arxipovun kinoda çəkdiyi əsərlər arasında vətənində çəkilən iki sənədli film var: "Sverdlovsk danışır" (2008), "43-cü ilin ən yaxşı günü" (2010) və Moskva dövrünün filmi "Alexander Maslyakov.70 zarafat deyil, 50 zarafat deyil "(2011).
- Dramaturqun biblioqrafiyası kiçikdir. 2003-cü ildə yazılmış "Mif" hekayəsi və "Mirny Island" pyeslər toplusu. Bu, eyni adlı tamaşanın premyerası ilə birlikdə nəşr olunan "Ural Drama Məktəbi" seriyasının ilk cildidir (2011). Arxipov roman və uşaq nağılları yazmağa başlayaraq ədəbi baqajını dolduracağına ümid edir. Bu barədə Teatralnaya Gazeta müxbirinə verdiyi müsahibədə qeyd etdi. Xəyallar gerçəkləşməyə meyllidir. Və tezliklə sevimli müasir yazıçılarımızın cildlərinin yanında romançı Arkhipovun həcmli bir kitabını kitab rəfinə qoyacağımız tamamilə mümkündür. Və ya teatr festivalında uşaqlar üçün Alexander Sergeevich'in nağılına uyğun olaraq səhnələşdirilən bir oyun görəcəyik -)).
-
Ssenari müəllifinin dərhal planları teatra qayıtmaq və kinoya deyil, tamaşalar yaratmağa daha çox vaxt ayırmaqdır. Çağdaş ədəbiyyata münasibətdə ümumiyyətlə son dərəcə təsirsiz olan teatr, Arkhipovun yazdıqlarının çoxunu mənimsəmişdir. Bu gün ona "moda" ssenari müəllifi deyilir. Ən məşhurları ölkənin bir çox teatr məkanlarına gedən tamaşalardır: "Dembel Qatar" (2003), "Mosin Rifle" (2008), "Mirny Island" (2011), "Nikodimov" (2013), "Rebels" (2015) … Həmkarları zarafatla deyirlər ki, Nikolay Kolyadanın şagirdi ustadan miras qalıb, bütün Rusiyaya "qoyulma" şansını qazanıb.
A. Arkhipov iş yerində
