Bəlkə də Edouard Manetin "Çimdəki səhər yeməyi" tablosuna aid ən çox yayılmış epitet "məşhurdur". Nə oldu?
Fransız sənətkar Edouard Manet (1832-1883) 19-cu əsrdə Avropa incəsənəti səhnəsində əhəmiyyətli rol oynamışdır. Özünəməxsus üslubunu inkişaf etdirdi və dövrünün əsas bədii üslubları: realizm və impressionizm arasındakı boşluğu aradan qaldırdı. Ən məşhur əsərlərindən biri olan "Çəmənlikdə nahar" ("Le déjeuner sur l'herbe") bu yanaşmanın nümunəsi ola bilər.
Bu şəkli nəzərdən keçirmədən əvvəl, sənətkar haqqında bir az məlumat əldə etməyə çalışaq.
Edouard Manet kimdir?
Édouard Manet Parisdə anadan olub. Ata, oğlunun rəsm sənətinə olan marağını alqışlamadı. Ancaq əmisi, anasının qardaşı Edmond-Edouard Fournier, qardaşı oğlunun hobbisini dəstəklədi: rəsm mövzusunda mühazirələr üçün pul verdi və onu muzeylərə apardı.
Edward dəniz məktəbinə girməyə cəhd etdi. 17 yaşında, uzun bir təlim səyahətində yelkənli bir gəmiyə getdi və bu müddət ərzində çox şey çəkdi.
1849-cu ilin yayında oğlu evə qayıtdıqdan sonra atası sənətkarlıq istedadına əmin oldu və nəhayət, rəssamlıq təhsili almaq istəyini dəstəklədi. Ancaq o zaman da Edouard Manet bədii düşüncənin xarakterini və müstəqilliyini göstərdi. Sərt akademik proqramı ilə Gözəl Sənətlər Məktəbi əvəzinə o zamankı moda sənətçisi Tom Couture-nin studiyasına daxil oldu. Ancaq tezliklə Couture-un Académie standartlarına ciddi riayət etməsi səbəbindən yanaşmasından məyus oldu.
Edouard Manet, rəssamlığa modernist yanaşması ilə tanınan bir sənətçi oldu. Bir çox sələflərindən fərqli olaraq, Manet, Fransadakı illik sənət salonlarına ev sahibliyi etməkdən məsul olan Acquémie des Beaux-Arts-ın ənənəvi zövqlərini rədd etdi. Alleqorik, tarixi və mifoloji səhnələr əvəzinə gündəlik həyatdan səhnələri təsvir etməyə üstünlük verdi.
Rəssam özünü karyerasının çox hissəsi üçün realist hesab edirdi. Bununla birlikdə, 1868-ci ildə empresyonist rəssamlarla görüşdükdən sonra fərqli üslubları asanlıqla qarışdırdığı öz üslubunu inkişaf etdirdi.
Empresyonistlərlə görüşmədən beş il əvvəl onun "Çəmənlikdə səhər yeməyi" (1863) adlı iri miqyaslı yağlı boya rəsmə olan bu fərqli münasibəti artıq əks etdirmiş və Empresyonizmin öncüsü olmuşdur.
Kanonların xaricində "çəmənlikdə səhər yeməyi"
Şəkildə müəllifin təsvir etdiyi vəziyyət adi görünür - kişilər və qadınlar açıq havada piknik edirdilər. Ancaq bəzi şeylər tamamilə qeyri-adi görünür. Qadınlardan biri iki kişi ilə yaxın bir dairədə oturur, ayaqları praktik olaraq bir-birinə bağlıdır, o, tamamilə çılpaqdır və həyasızcasına tamaşaçılara baxır. Təsvir olunan şirkətdə heç kim bundan utanmır. Ancaq tamaşaçılar sadəcə qarışıq deyil, hirslidirlər.
O dövrdə sənət əsərlərində yalnız tanrı və tanrıçaların çılpaq görünməsinə icazə verilirdi. Mifik və ya alleqorik çılpaq fiqurlar sənət tarixində geniş yayılmışdır, lakin gündəlik həyatlarında adi dünyəvi qadınların obrazları deyil. Edouard Manet bu tabunu pozdu.
Sənətçi o zaman məşhur olan klassik mövzularda yazmırdı, əksinə onlardan ilham alırdı. "Çəmənlikdə səhər yeməyi" kompozisiyası birbaşa Giorgione və / və ya Titianın "Açıq Hava Konserti" ("Pastoral Konsert", "Ölkə Konserti") tablosu və Marcantonio Raimondi'nin oymağı kimi 16-cı əsr İtalyan sənətinin əsərlərinə aiddir. İtkin düşmüş orijinal Rafael Santi'nin ardından "Paris Hükmü". Manet, iki çay tanrısının pozlarından və oyma alt sağ küncündəki su perisindən, həmçinin rəsmdəki çılpaq qadınlar və geyimli kişilərdən ilham aldı.
Yenilik dünyəvi mövzulu bir rəsm üçün böyük kətan ölçüsü idi: 208 × 264, 5 sm. Tipik olaraq, bu ölçülü bir kətan, alleqorik obrazlar və ya mifoloji və tarixi mövzulu akademik rəsmlər üçün istifadə edilmişdir.
Manetin tanıdığı insanların ön planda yazması diqqət çəkir. Adamlardan biri heykəltəraş Ferdinand Leenhoff, digəri Manet qardaşlarından biridir: ya Eugene ya da Gustave. Təsvirin ön plandakı qadın, eyni ildə yazılmış eyni dərəcədə mübahisəli Olympia və Edouard Manetin digər rəsmləri üçün poz verən Quiz Louise Meuran.
Qalmaqal
Edouard Manet, 1863-cü ildə prestijli Paris Salonunda Çəmən Səhər yeməyini təqdim etmək istədi. Lakin onun işi rədd edildi və sərgilənməsinə icazə verilmədi. Sonra onu Napoleon III tərəfindən təşkil edilən Sərgidən kənarda qalanların salonunda rəsmi nümayiş üçün əsərlərin seçilməsinə dair çox sərt meyarlara reaksiya olaraq göstərdi.
İzləyicilər və tənqidçilər Manenin rəsmini qəbul etmədilər. Qalmaqal yalnız şəkil ictimaiyyətin mənəviyyatını silkələdiyi üçün ortaya çıxdı. Sənətçi cəhalət və perspektiv qanunlarına əməl edə bilməməkdə günahlandırıldı. Həqiqətən də, Manet, məkan dərinliyini təsvir etmək və nisbətləri müşahidə etmək prinsiplərini pozmağa icazə verdi: arxa plandakı qadın çox böyükdür və qayıq nisbətsiz kiçikdir, çay dayaz bir gölməyə bənzəyir və hətta qış quşu bullfinch yay hamamının yuxarı hissəsində. Lağ etmək və başqa bir şey yoxdur.
Buna baxmayaraq, "Çəmənlikdə səhər yeməyi" tablosu empresyonizmin sələfi oldu, sənətin sərt akademik çərçivədən azad şəkildə yeni bir şəkildə inkişafına başlanğıc nöqtəsi oldu.
