Qış Sarayı Sankt-Peterburqun ən təntənəli və möhtəşəm binalarından biridir. Zərif fasadları Şimali paytaxtın ən yaxşı mənzərələri, Rusiya tarixindəki dönüş hadisələri və ölkədəki və dünyanın ən böyük muzeyi olan Ermitajla əlaqələndirilir. Ancaq fasadlar orijinal görünüşünü böyük dərəcədə qoruyub saxlamışsa, daxili ilə vəziyyət tamamilə fərqlidir.
Saray İmparatoriça Elizabeth Petrovnanın əmri ilə bir qış kral iqamətgahı olaraq inşa edildi. İtalyan memar Francesco Bartolomeo Rastrelli binanı Barok üslubunda ucaltdı. Xüsusilə zərif, möhtəşəm və əzəmətli, 18-ci əsrin ortalarında Rusiyada bu üslub Elizabethan Baroku adlandırıldı. Saray 1754-cü ildən 1762-ci ilədək on ildən çox müddət ərzində tikilirdi və Peterin qızı heç orada yaşamaq şansına sahib deyildi. II Yekaterina dərhal içəriyə yeni moda uyğun olaraq yenidən düzəltməyi əmr etdi. 18-ci ilin sonu - 19-cu əsrin birinci rübündə, bütün binalar, bəzi istisnalar xaricində, Rusiya memarlığına hakim olan klassikizm üslubunda yeni bir görünüş qazanmağa başladı. Ancaq bu ansambllar da hazırda yalnız əyani və sənədli materiallardan məlumdur.
1837-ci ilin dekabrında sarayda bir yanğın baş verdi. Taxtadan bina otuz saat yanırdı. İkinci və üçüncü mərtəbələrdə demək olar ki, hər şey yanğınla məhv edildi. Sarayın bərpası üçün komissiya ertəsi gün yaradıldı, ona memarlar Vasily Stasov və Alexander Bryullov rəhbərlik etdilər.
İçərilərin bəzilərinin dəyişdirilməsinə qərar verildi, lakin bəzilərinin bərpa edilməsi lazım idi. Belə interyerlər arasında Ana Pilləkən də var. Səfir kimi yaradıldı, çünki xarici güclərin səfirləri onun boyunca yüksəlməli idi. Buna görə Rastrelli pilləkəni qeyri-adi dərəcədə təntənəli və möhtəşəm etdi. Üzərindəki ilk addımlardan etibarən Rusiya dövlətinin qüdrəti və əzəməti hiss olunmalı idi. Kral ailəsi, Epifanyanın qeyd olunması zamanı bu pilləkəndən Nevaya endi. İordan çayının sularında Məsihin vəftizinin xatirəsinə nərdivan İordaniya adlandırılmağa başladı.
Rastrelli'nin nərdivanı həqiqətən möhtəşəm oldu. İyirmi metrdən çox hündürlüyə gələn insana qəfildən böyük bir yer açılır. Memar binanın bütün şimal-şərq proyeksiyasını bu nərdivanın yerləşdirilməsi üçün ayırmışdır. Qızıl bəzəkli ağ divarlar nəfis lüks təəssüratı yaradır. Şimal tərəfdə nəhəng pəncərələr kəsilir, əks tərəfdə divar boşdur və içərisinə güzgülərin qoyulduğu pəncərə şkafları var. Bu, məkanı daha da parlaq və daha geniş göstərir. İkinci mərtəbə səviyyəsində yer sütunlu bir qalereya ilə artır. Rastrelli çəhrayı süni mərmərlə üzləşmiş taxta sütunlar qoydu. Stasov onları qranit olanlarla əvəz etdi. Tavan rəsmlərlə bəzədilib, italyan rəssamı Gradizzinin olimpiya tanrılarını təsvir etdiyi bir kətandır. Stasovun Hermitage anbarlarında yanmış birinin yerini dəyişdirmək üçün tapdığı rəsm daha kiçik ölçüdə olduğu ortaya çıxdı. Sonra qalan yer boyandı, bu rəsm memarlıq elementlərinin davamı xəyalını yaradır, bu texnika Barok dövründə də tez-tez istifadə olunurdu.
Üst platformadan iki qapı mərasim salonlarının suitlərinə aparır. Rastrelli, Nevski suitini əsas otaq etdi, bunun sayəsində taxt otağına girə bildi. İndi Grand Suite əsas odur, Nevskaya dikdir və binanın bütün şərq tərəfini tutur. Bu süitin interyeri yanğından əvvəl də orijinal görünüşünü itirib.
1833-cü ildə Auguste Montferrand'a I. Pyotrun xatirəsinə həsr olunmuş salonun dizaynı həvalə edildi. Salonun əsas elementi klassikçilik dövründə adət olduğu kimi rəsm idi. Xatirə salonunda Peterin istismarlarını tərənnüm edən rəsmlər meydana çıxdı. Rəssam Amikoni tərəfindən hazırlanan əsas kətan dərin bir yerə yerləşdirildi. Rus avtokratını müdriklik ilahəsi Minerva ilə təsvir edir. Zalın divarları tünd qırmızı məxmərlə örtülmüş, tavan qızıl rəngə vurulmuş, döşəmələr doqquz növ taxtadan hörülmüş parketlə bəzədilmişdir. Təəssüf ki, Petrovski Zalı atəşin tam mərkəzində idi. Ancaq Stasov onu demək olar ki, orijinal şəklində yenidən yaratmağı bacardı. Əsas dekorativ elementlər qorunub saxlanılmışdır. Ancaq divarlar boyunca qızıl rəngli pilasterlar əlavə olunur və hər sütunun ortasına bürünc ikiqat başlı qartal qoyulur, bütün bunlar zala daha da təntənə verir.
Elə oldu ki, bir müddət Qış Sarayında böyük bir mərasim taxt otağı yox idi. 1781-ci ildə bunun üçün yeni bir bina tikilməsinə qərar verildi. Şimal və şərq proqnozları arasında şərq tərəfdədir. İşə İtaliyadan gələn Giacomo Quarenghi nəzarət edirdi. Salonun ikinci adı Rusiyanın hamisi müqəddəsinin şərəfinə Georgievskidir. Yanğından əvvəl nəhəng ikimərtəbəli salon ağ, boz, açıq qırmızı və mavi mərmərlə bəzədilib. Dekorasiya qızıldan bürünc, boyalı tavan və naxışlı parket ilə tamamlandı.
Vasily Petroviç Stasovun adı təsadüfən əsas memarlar - Qış Sarayının yaradıcıları arasında çəkilmir. Onun istedadı bir çox dövlət otağının bərpasına tətbiq edilmişdir. Taxt Otağının yeni dizaynı üçün yalnız ağ mərmərdən istifadə etdi. Bütün hissələr Stasovun İtaliyanın Carrara şəhərində çəkdiyi rəsmlərə əsasən hazırlanmışdır. Yenilənmiş interyerin əsas rəngləri ağ - mərmər və qızıl rəngidir - 18 min qızıldan bürünc detaldır. Hətta Stasov da tavanı boyamamağa, qızıl bəzəklərlə bəzədilmiş dərin kessonlara ayırmağa qərar verdi. Sulu bəzək çox qatlı avizələr ilə tamamlandı.
Stasovun 1812-ci il Qalereyasına indiki görünüşünü verməkdəki xidmətləri daha az əhəmiyyətli deyil. Bu xatirə salonu Vətən Müharibəsindəki şərəfli qələbəyə həsr edilmişdir. Dizaynı Karl İvanoviç Rossiyə əmanət edildi. Memar çətin bir tapşırıqla qarşılaşdı, qəhrəmanların portretləri 50 metrdən çox dar bir otaqda yerləşdirilməli idi. Monotonluğun qarşısını almaq üçün Rossi onu cüt sütunlarla və tonozlarda kabartmalı tağlarla üç hissəyə böldü. Xoşbəxtlikdən, yanğın zamanı portretlər xilas edildi, lakin Stasov qonşu otaqların yenidən tikildiyi üçün içəri əvvəlki şəklində bərpa edə bilmədi. Nəticədə qalereya daha uzun oldu. Stasov məkanı bölmədi, əksinə hamar bir silindrik tonozla birliyini vurğuladı. Tavanın dekorativ təsiri grisaille boyama ilə verilir; əlavə olaraq salon qapıların üstündəki barelyeflərlə və fiqurlu şamdanlarla bəzədilib. Nəticədə, əsas elementi bütün divarlardakı portretlər olan salon daha təntənəli hala gəldi, bu da yeni dövrün ruhuna uyğun gəldi.
1812-ci il qələbəsinin məcazi və alleqorik formada xatırlanması da Bryullovun Alexander Hall-u davam etdirir. Sarayda qalib gələn imperatora həsr olunmuş bir daxili yaratmaq fikri 1830-cu illərin əvvəllərində ortaya çıxdı, ancaq onu yalnız yanğından sonra bina bərpa edildikdə həyata keçirmək mümkün oldu. Öz növbəsində, Alexander Bryullovun dekorativ mənada cəsarətli bir şəkildə dekorativ layihəsini həyata keçirməsinə imkan verən bu vəziyyət idi. Memar cüt hündürlüyü olan salonun yerini divarlardan çıxan dirəklərlə böldü. Ən möhtəşəm hissə tavandır. Dörd mərkəzi hissə zərif günbəzləri olan fan tipli tonozlarla, iki yan hissəsi silindrik tonozlarla örtülmüşdür. XIX əsrin ortalarından etibarən Rusiya memarlığında tarixçilik hökm sürür - keçmişin arxitekturasına üz tutan xüsusi bir üslub. Alexander Hall-un dekorasiyasında və tikintisində Bryullov Gotik memarlıq elementlərindən istifadə etmişdir. Heykəltəraş Tolstoyun 1812-ci il müharibəsi mövzusunda çəkdiyi rəsm əsərləri, hərbi simvollarla qəliblənmiş armatur və 24 relyef medalyonu içəri bir xatirə səsi verir.
Bryullov, həmçinin imperator ailəsinin üzvlərinin şəxsi otaqlarının dizaynı üzərində işləyirdi. I Nikolayın həyat yoldaşı İmparatoriça Alexandra Feodorovnanın yarısı, ən məşhuru Malaxit olan üç qonaq otağı ilə başladı. Zərif lüks və zərif təntənə ilə buna bənzər bir neçə interyer var. Qonaq otağının divarları ağ mərmərlə işlənmişdir, ağ tavan qızıl rəngli sıva qəliblənmə ilə sıx bəzədilmişdir, zərli qapılar və digər detallar Ural malaxitinin nəcib yaşıllığının müşayiətidir. Demidovların Ural mədənlərində bu materialın yataqlarının tapılması, əvvəllər nadir bir daşla içəri bəzəməyə imkan verdi.
