Alexander Sergeevich Nikolsky, memarlığı üçün bütün həyatının maraq dairəsinə çevrilən bir insandır. İnqilabdan əvvəl, ondan sonra, Leninqrad mühasirəsi dövründə və ondan sonra insanların rifahı üçün ən səmavi şərait yaratmağı xəyal edərək israrla yaratmağı dayandırmadı. Bəzən bir çox layihənin icrası ondan inanılmaz səylər tələb edirdi.
Bioqrafiyadan
Alexander Sergeevich Nikolsky 1884-cü ildə Saratovda kənd həkiminin ailəsində anadan olmuşdur. On iki yaşlı bir uşaq kimi, Sankt-Peterburqdakı həqiqi bir məktəbə göndərildi. Rəsm dərsləri onun üçün xüsusilə maraqlı idi. İnşaat Mühəndisləri İnstitutunu ali memarlıq təhsili ilə bitirib. Diplomunu müdafiə edərək kitabxananı və monastır kilsəsini dizayn etdi və qızıl medalla təltif olundu. İlk Rus inqilabı zamanı tətillərdə şagirdlərin iştirak etməməsi üçün onlar dizayn və inşaat işlərinə cəlb edildi. A. Nikolsky dəfələrlə fəhlə kimi evlərin tikintisində iştirak etmişdir.
Yaradıcılıq fəaliyyəti
Oktyabr inqilabından əvvəl memar Vyborq və Kronstadtdakı kafedralları, Sankt-Peterburqdakı yaşayış binalarını dizayn etdi. İnqilabdan sonra volost icraiyyə komitəsinin binası da daxil olmaqla bir çox layihə ilə məşğul oldu. Bu əsər gənc memarın peşə karyerasında mühüm rol oynadı.
1920-ci illərdə A. Nikolski yaradıcılıq emalatxanası təşkil etdi. Memarlıqdakı yeni formaları diqqətlə araşdırdı və psixoloji və vizual aspektləri üzərində düşünməyə davam etmədi. Həm də yeni bir yaradıcılıq növü - binaların rəngli rənglənməsi ilə maraqlandı. Leninqraddakı işçilər üçün ilk evlər üçün bir layihə hazırladı. Traktor küçəsi yaşayış memarlığında yeni bir söz idi.
A. Nikolski də məktəb tikintisində iştirak etmişdir. Memar, prosesi daha yaxşı təşkil etmək üçün yerüstü işıqlandırmalı bir mərtəbəli sinif otaqlarına ehtiyac olduğunu müdafiə etdi.
Hamamlar onun yaradıcılığının xüsusi bir sahəsinə çevrildi - açıq hovuzu olan torpağa basdırılan bənzərsiz dəyirmi binalar. "Gigant" hamamları da yenilikçi oldu. Bunlar maksimum ölkələrarası qabiliyyət, epidemiya halında giriş-çıxış ayrılması ilə fərqləndilər. Bina, kosmik bir cisimlə əlaqələri yaratdı.
İki stadionun tikintisində kasanın çərçivəsinin döşəndiyi dəmir-beton dayaqlardan istifadə edilmişdir. Tribunalar yerin üstündən asılmış kimi görünürdü. Oxşar layihələr Avropada ortaya çıxdı.
Memarın əsərlərinin siyahısı heyranedicidir. Həmişə müasir həyatın xüsusiyyətlərini diqqətlə nəzərə alır və bir mütəxəssis kimi əsərlərinə harmoniya gətirməyə çalışırdı.
Həyat işi
1930-cu illərdə memar artıq tanınmış bir usta idi. Bu illərdə Krestovski adasında ümumittifaq əhəmiyyətli bir stadion və bir park yaratmaq fikri ortaya çıxdı. Qırx səkkiz yaşlı A. Nikolsky, həyatının əsas işinə başladı. Bütün peşəkarlığını və canlılığını bu layihəyə verdi.
Stadionun xarici forması hündürlüyü 16 metr olan bir təpədir. Materiallar - torpaq, daş, dəmir-beton. Layihənin məcazi mənası da var idi: yerdən böyüyən mənzərə tədricən memarlıq ilə doldurulur və ən üst hissəsində qalereya tərəfindən havada həll olunurdu.
Ancaq fikrin çox hissəsi kağız üzərində qaldı. Bu günlərdə A. Nikolskinin rəsmlərinə, rəsmlərinə və mətnlərinə baxmaq müəllifin əldə etmək istədiyi güclü təəssürata səbəb ola bilər. Müharibədən əvvəl əlavə çətinliklər başladı. Daha sonra belə məlum oldu ki, 1930-cu illərin əvvəllərində ixtira olunan şey 1950-ci illərdə inşa edilə bilməzdi. Layihə əsrin utopiyasına çevrildi və A. Nikolsky əbədi olaraq Leninqrad memarlığının əfsanəsi olaraq qalacaq.
Müharibə zamanı
Blokada başlayanda memar Leninqradda qaldı. Müdafiə işində kömək etdi, növbələrdə iştirak etdi. Ermitajın zirzəmisində yaşayırdı və gördüklərinin hamısını rəngləməyə davam etdi. Ən çətin dövrdə A. Nikolsky qələbə arzusunda idi və abidələrin layihələrini, meydanların bayram bəzəyini inkişaf etdirdi. Şam sapı ilə işıqlandırılmış bir vərəq üzərində bir memar, Leninqrad mühasirəsi haqqında filmlərdə tapıla bilən əzmkarlığın bir simvolu.
Gündəliyində stadion layihəsindəki işlər haqqında istinadlar və qeydlər var. Budur yazılardan biri:
A. Nikolsky'nin sağlamlığı zədələndi. Bu, son blokada girişlərindən biridir:
Memarın xoşbəxtliyi
Müharibədən sonra A. Nikolsky məğlub Berlinə yaradıcılıq səfərinə getdi. Stadionun tikintisini görməyə getdi. Onu görən bir İngilis zabiti, özünü izah etməsini əmr etdi, lakin Britaniya Memarlar Krallığı İnstitutuna üzvlüyünü təsdiqləyən bir sənəd gördükdə, A. Nikolsky-yə salam verdi.
50-ci illərdə başqa bir hekayə başladı - Krestovski adasındakı stadion və parkın tarixi. Xalq binasıdı. Onlarla bazar günü keçirilib. Stadionun açılışı zamanı, kənarda, boz saqqallı, dördbucaq saqqallı, dartılmış, incə, təəccüblü dərəcədə cavan gözləri olan bir adam görüldü. Sanki bir şeyi xatırlamağa çalışırmış kimi bir saniyə gözlərini yumdu. Sonra üzü xoşbəxtlikdən işıqlandı. Zehni məhsulu yaddaş və kədər məkanına çevrilmiş A. Nikolsky idi.
Bu hadisədən üç il sonra, 1953-cü ildə vəfat etdi.
Şəxsi həyatdan
Memarın həyat yoldaşı keçmiş Sheuinova olan Vera Nikolaevnadır. Gənc yaşlarında, bir tələbə olaraq xaricə bir səyahət qazandığında, onunla birlikdə İtaliyaya getdi və binaları ölçməyə, kilsə içlərini, şəhər mənzərələrini rəngləməyə kömək etdi. 24 yaşında İskəndər ailəsinə layihəsinə uyğun bir ev tikdi.
Blokadada Vera Nikolaevna ərinə dəstək oldu və o, onun qayğısına qaldı. Memarın arvadına - arvadına buraxdığı çörək parçalarına olan böyük bir sevgi hissini ifadə etdiyi bir rəsm qaldı.
Müharibədən sonra memar Nikolsky, institutdakı Tədqiqat Ofisində bir laboratoriya yaratdı, burada həyat yoldaşı rəng forması problemləri və müasir binaların rənglənməsi prinsipləri ilə məşğul oldu.
Filosof Memar
A. Nikolsky insanlar üçün ən yaxşı iş və istirahət şəraiti yaratmağı xəyal edən məşhur bir mütəxəssisdir. Çoxsaylı layihələri həyata keçirtdi, özü üçün layiqli bir yaddaş qoydu, bir əfsanə oldu, çünki bütün yaradıcılığına bütün istedadını sərf etdi.
