Dəhşət filmləri sənayesi "yüksək" sənət kimi qəbul edilmir, lakin bu janrın nümayəndələri arasında izləyicini vacib mövzularda düşündürən bir çox həqiqətən layiqli və ağıllı film var.
Bir çox izləyici üçün dəhşət "aşağı" sənət növüdür. Bəli, doğrudan da, eyni süjetli bir "ton" klişeli filmlər ildə izləyicinin, yəqin ki, titrəməyəcəyini izlədikdən sonra buraxılır. Ancaq dəhşət, triller və gözəl vizualların astanasında bəzən şəxsən sənət və dərin kino adlandıracağım şeylər doğulur. Bu janra münasibət, sizə bir neçə rejissoru və əsərlərini dəyişdirməkdə kömək edəcəkdir.
Guillermo del Toro ("Şeytanın silsiləsi" və "Panın labirenti")
Guillermo del Toro qorxunc bir vizualdır. Əlbətdə ki, dəhşətli bir məna var. Onun üçün qorxu və dəhşət estetikası demək olar ki, bir dindir və filmlərdəki canavarlar ruhsuz qorxunc deyil (Faun və Lobirintdən Faun və Solğun Adam).
Devil's Ridge, Guillermo'nun planladığı trilogiyanın ilk filmidir, ikincisinin Pan'ın Labirenti olduğu bilinir və üçüncüsü əsla nümayiş olunmayacaq. Ssenarini rejissor hələ kollecdə oxuyarkən yazıb və filmin istehsalçıları Pedro və Augustin Almodovaradır. Filmdə, 12 yaşında bir uşağın Carlosun, atası müharibədə (İspaniya Vətəndaş Müharibəsi 1939) Respublikaçılar tərəfində döyüşərək öldüyü danışılır. Sonu oxşar taleləri olan uşaqların yaşadığı bir yetimxanada bitir, ancaq oğlan yaşıdları ilə bağlamır və zirzəmidə döyülmüş bir xəyal dostu tapır.
Əlbəttə ki, film realizm, dəhşət, baş zərbələri və s. Guillermo, müharibə dünyasını bir uşağın gözü ilə necə göstərəcəyini düşünməyi bacardı. Müharibənin yalnız döyüş olduğu yerdə deyil, müharibənin hər gün olduğu, ağrının, qorxunun və dəhşətin sevgiyə, dostluğa, ümidə qarşı çıxdığı fikri çatdırmaq.
Belə bir filmin mistik komponenti yalnız qəhrəmanların süjetini və xarakterini açmaq üçün köməkçi rolunu oynayır. Təsəvvüf və dram gözəl, atmosfer simbiozunda ortaya çıxır. Görünən budur ki, "Şeytan silsiləsi" uşaq gözləri prizmasında sərt gerçəkliyi göstərmişdisə, İspaniyadakı dəhşətli vaxt, 1944-cü il, Franko diktatorluğu dövrləri və bütün müxaliflərin amansız zülmü bir az xəyal dünyasında göstərilir. qız. Bir çoxları Guillermo və Alice'nin Wonderland'daki işlərini müqayisə etdilər. Bütün mənzərə o dövrün dünyasının bir parodiyası olsa da, Pan's Labyrinth bir uşağın ətraf dünyanı öz hissləri prizmasından necə qəbul etdiyini göstərir. Xəyal dünyası ilə gerçək dünya bu "labirint" vasitəsilə bir-birinə bağlanır və xəyal dünyasında əsas şey əsas personajın atasıdır.
Juan Bayon (Sığınacaq)
Bu, rejissor Guillermo del Toronun ilk tammetrajlı filmidir. Bu, çox qorxunc bir hekayədir. O, xəyallarla deyil, hissləri, düşüncələri və gerçəklik eyhamları ilə qorxudur.
Filmdə kiçik övladlığa götürülmüş oğlu olan ər-arvaddan bəhs olunur. Ailənin anası yenidən uşaq evinə qayıdır və uşaqlığını özünü övladlığa götürənə qədər keçirmişdir. Xəstə uşaqlar üçün uşaq evini yenidən açmaqla məşğuldur. Ancaq bütün idilləri oğlunun itkin düşməsi ilə xarab olur. Filmin sonuna vurulduğunu gizlətməyəcəyəm, xatirinə və izləməyə dəyər. Ancaq tənhalıq və sevgi ilə bağlı fəlsəfi anlar da üzə çıxır. Valideynlər oğlunu dinləmir, ona verdiyi zəngləri görmürlər. Valideynlər də bir-birlərini dinləmirlər. Bəzən həyat həqiqəti hər mistisizmdən daha dəhşətli olur.
Darren Aronofski ("Ana!")
Oyuncular heyranedicidir: Jennifer Lawrence və Javier Bardem ana valideynlərinizdir, Edd Haris kiçikdir.
Qəhrəmanların adları yoxdur, bütün hekayə O və O ətrafında fırlanır. O, bir yaradıcıdır və yaradıcı bir böhran keçirir, amma qəhrəman hamilə qaldı və nəhayət filmin adına uyğun olacaq və əri böhrandan çıxaraq yeni bir şah əsər yazmağa başlayacaq. Patriarxal dəyərlər sistemi haqqında bir film, bunu deyərdim. Bir qadının yatırılması haqqında, çünki ona ehtiyac duymur, içindəki bir muza ehtiyac duyur. Film tamamilə janrsız və eksperimental, İncilin tonları ilə anaya istinad etdi! ana ana kimi. Film Kubrick-in Parıldayan və Polanskinin Rozmarinin Körpəsi ilə müqayisə edildi, lakin Aronofski Kubrick və ya Polanski deyil. Aronofski orijinaldır və yeni rejissor axtarır. Və deyəsən axtarışında bacardı.
