Zərif porselen heykəlciklər gözəlliklərindən məmnun olur - lakin onların dəyəri bəzən miqyasdan düşür. Və bu təəccüblü deyil. Nəticədə, hətta serial heykəlcik də əl istehsalı bir şeydir, istehsalı bəzən ustalar üçün bir gündən çox zəhmət tələb edir. Bu necə olur? Bunu öyrənmək üçün ən qədim rus çini fabrikinə virtual bir səyahət edək.
İmperator (Lomonosov) Porselen Zavodunun çini heykəlcikləri bütün dünyada qiymətləndirilir. Rusiyada ilk dəfə çini istehsalına başladıqları fabrik (1744-cü ildə quruldu) və heykəlciklər də daxil olmaqla yüksək sənətkarlıq məhsulları üzərində "pay" hazırlandı.
"Kuklalar" - heyvanların və insanların heykəlcikləri - 18-ci əsrin ortalarından bəri İmperator Fabrikində istehsal olunur. IPE-nin ən məşhur "sovetdən əvvəlki" heykəltəraşlıq kolleksiyalarından biri "Rusiya xalqları" dır (Rusiya imperiyasında məskunlaşan xalqları təmsil edən və milli geyimdə olan qadınları və qadınları əks etdirən yüzə yaxın heykəl). Daha sonra məşhur seriyaya Sankt-Peterburq sənayeçiləri, sənətkarları və tacirlərini təmsil edən "peşəkar" tiplər əlavə olundu.
Porselen heykəllərin istehsalı üçün texnologiya o vaxtdan bəri praktik olaraq dəyişməyib - heç bir mexanizasiya yox, yalnız əl işi.
Fəaliyyət yeri: yüksək bədii məhsullar emalatxanası
IPE-nin yüksək bədii məhsulların müasir emalatxanasında "avadanlıq" adlandırmaq mümkün olan atəş üçün yalnız bir soba var. Qalan hər şey sənətkarların əlləri ilə edilir. "Girişdə" - yarı maye bir çini kütləsi (sürüşmə adlanır), "çıxışda" - qarlı ağ çini heykəlciklər. Burada "əmək bölgüsü" yoxdur və hər heykəlcik bir tökmə, qurucu və bir şir peşələrini birləşdirən bir nəfər tərəfindən yaradılmışdır.
Məhsulların bir hissəsi daha sonra rəsm emalatxanalarına - rəsm üçün göndərilir və ağ rəngdə qalmalı olan məhsullar burada açar açar əsasında yaradılır. Nümunələri olan rəflərdə Mixail Şemyakinin "Şelkunçik" qəhrəmanları I Aleksandr dövründəki vazalar, 1920-ci illərin avanqard heykəlləri - müasir cüdoçu heykəlcikləri ilə yanaşı yaşayırlar.
Zavod çox sayda "replika" (təkrar) istehsal edir - keçmişin modelləri "klassiklərə" çevrilərək hələ də tələb olunur. Ancaq bir nümunə olsa da, bir "istehsalat" çini heykəlcikini təkrarladığı kimi asan deyil. Atəş zamanı çini "bişirilir" və hazır məhsul ölçüsü azalır - 16-18%. Buna görə heykəltəraş əvvəlcə böyüdülmüş bir model yaratmalı, sonra tökmə və montaj üçün əlverişli hissələrə “parçalamaq” lazımdır.
Hər bir hissə üçün ayrıca ayrılan bir sıva kalıbı hazırlanır - heykəlin mürəkkəbliyinə görə elementlərin sayı üçdən ona qədər ola bilər. Formalar birbaşa emalatxanada - nömrəli və imzalı nəhəng raflarda saxlanılır. Məsələn, belə: “Lenin Smolnıyda. Ətraflı / Ayaqlar.
Təfərrüatlardan bütövlərə
Porselen heykəlciklər içi boşdur. Və heykəlcikin yaradılması detalların tökülməsi ilə başlayır. Bunun üçün heykəlin bir parçası üçün nəzərdə tutulan forma sürüşmə ilə doldurulur - xama xatırladan bir çini qarışığı. Gips tədricən nəm yığır - və nəticədə bir neçə saat içərisində kalıbın daxili divarlarında boz rəngli "qabıq" əmələ gəlir. Lazımi qalınlığı qazandıqda artıq sürüşmə tökülür, hissələri qurumağa icazə verilir və qəlibdən diqqətlə çıxarılır. Atəş prosesi zamanı boz hissəciklər yanacaq və çini məşhur ağ rəngə sahib olacaqdır.
İndi heykəlin bütün hissələri bir araya gətirilməlidir - və tercihen "dikişsiz". Parçalar eyni sürüşmə ilə bir-birinə yapışdırılır, yalnız daha qalındır - popo sahələrinin səthləri bir çini kütləsi ilə örtülür və hissələri bir-birinə bağlanır.
Bundan sonra yığılmış heykəlcik qurumalıdır - ya bir gün havada durmaqla, ya da isti hava ilə bir "kurutucuya" getmək.
Parlaqlığa aparan yol
Quruduqdan sonra heykəlcikin işlənməsi "quru" başlayır: dökümdən sonra qalan tikişləri təmizləmək və nəm fırçalar və süngərlərdən istifadə edərək məhsulun səthini düzensizlikləri aradan qaldıraraq mükəmməl vəziyyətə gətirmək lazımdır.
İndi səth mükəmməlliyə qədər bitdi. Ancaq qəlpənin içərisində bir qüsur ola bilər - məsələn, məhsulu son bir evliliyə çevirən yalnız atəş zamanı özünü göstərəcək görünməz çatlar. Gizli qüsurlar kerosin və ya fuksin nəzarəti ilə aşkar edilə bilər. Heykəltəraş ağ rəngli rənglə rənglənir - və gizli çatlar dərhal "görünür", daha qaranlıq bir rəng verir. Bu vəziyyətdə məhsul saf ağdan bənövşəyi zolaqlar ilə ağ rəngə çevrilir. Ancaq bu qorxunc deyil: atəş zamanı piqment qalıq olmadan yanacaq.
İndi sonunda parlaq bir məhsul əldə etmək üçün onu nazik bir qır qat ilə örtməlisiniz. Şüşə məcburi bir "proqram maddəsi" deyil - ağ tutqun, incə məsaməli səth (biskvit) olan şirəsiz çini də olur, lakin olduqca nadirdir.
Sır, çini ilə eyni materiallardan ibarətdir, yalnız fərqli bir faizlə, əlavə olaraq mərmər və dolomit əlavə olunur. Atəş zamanı sır əriyir və parlaq bir parlaq səth əmələ gətirir.
Yüksək bədii məhsullar əllə şirələnir: heykəlcik əllərə alınır və bir şir qabına batırılır. Yanmayan çini səthi gözeneklidir və sır bir neçə saniyə içərisinə hopur. Sır qat çox incə olmalıdır, əks halda atəş zamanı sır qırışa bilər.
Böyük heykəllər iki addımda şüşələnir, əvvəlcə bir tərəfi ilə, sonra digər tərəfi ilə qaba batırılır. Miniatür məhsullar tamamilə "yuyulur". Əlbətdə ki, şüşəli barmaqların məhsula toxunduğu yerlərdə daha sonra fırça ilə ləkələnən "keçəl ləkələr" meydana çıxır. Xoşbəxtlikdən, bütün içi boş heykəllərdə bir deşik var (ən çox stenddə) - atəş zamanı isti havanın heykəlciyi "yırtmaması" üçün lazımdır - və deşik diametri icazə verərsə, heykəlcik şirələnir, üzərinə qoyulur barmağı və ya digər həll yolları icad edilir. "Aşil topuk problemləri."
İndi məhsul stendə qoyulur (atəş zamanı “bükülə bilən” hündür heykəllər əlavə odadavamlı “rekvizit” lə düzəldilir). Və - sobaya, 1400 dərəcə istilikdə - bir gündə qarlı ağ çini möcüzəsi çıxacaq.
