Rus və Sovet səhnəsinin bir çox rejissorları mis-en-skenlərin tikintisinə yaradıcı yanaşmaya böyük əhəmiyyət verirdi. Bunlar G. A kimi görkəmli rejissorlar idi. Tovstonogov, A. V. Efros, K. S. Stanislavsky, E. B. Vaxtanqov, V. E. Meyerhold, A. Ya. Tairov və başqaları. Fransız dilindən tərcümə olunan Mise-en-scene, mise en scène - səhnəyə yerləşdirmədir. Yəni, aktyorların tamaşa və ya çəkilişin fərqli anlarında bir-birləri ilə müəyyən edilmiş birləşmələrdə və ətraf mühitdə oyun şəraitində yerləşməsi.
Səhnə-səhnənin məqsədi aktyorlar arasındakı fiziki, xarici qarşılıqlı əlaqələr vasitəsilə daxili təcrübələrini, münasibətlərindəki ziddiyyətin mahiyyətini, emosional məzmunu, səhnə fəaliyyətinin məntiqini göstərmək, onu estetik formaya salmaqdır. Səhnə səhnəsinin vəzifələri tamaşaçı diqqətini bir hərəkətdən digərinə məharətlə keçirtməkdir.
Səhnə bədii obraz olaraq rejissorun dilidir, rejissorun niyyətini həm teatrda, həm kinoteatrda, həm də fotoqrafiyada təcəssüm etdirən canlı bir vasitədir. O, ifadəli bədii hərəkətləri (musiqi, şəkil, işıq, rəng, səs-küy və s.) Vahid bir ahəngdar bütövlüyə birləşdirə bilir. Buna görə rejissor təkcə aktyorlarla deyil, həm də sənətkarlarla və s.
Mise-en-skene sənəti rejissorun plastik obrazlarda xüsusi düşünmə qabiliyyətindədir. Bir tamaşanın və ya filmin janrı və üslubu mise-en-scene təbiətində özünü göstərir. Ardıcıl bir neçə səhnə səhnə rejissorun quruluş gedişatını əks etdirir və ya rejissorun rəsmini təşkil edir. Hər səhnə səhnəsinin tərkib hissələri bir hərəkətdən digərinə ardıcıl bir keçiddir.
Hər bir yarım-səhnə, bədii əsərlərin tətillərində olduğu kimi, özünə məxsus bir kompozisiyaya malikdir, yəni tamaşaçıya mənəvi həyatın bütün komponentlərini göstərəcək şəkildə kondisionerli bir səhnə məkanında təşkil edilmişdir. qəhrəmanlar, onların temp-ritmi və fiziki rifahı. Məhz bu səbəbdən rejissorluq ixtisası üzrə təhsil aldıqları teatr universitetlərində tələbələrin vizual sənətdə bəstəkarlıq qanunlarının və psixologiyanın tədrisinə böyük diqqət yetirilir.
Mise-en-səhnələr, əksər hallarda iştirak edən bütün aktyorların bir-birini itələməyə meylli olduqları zaman mərkəzdənqaçma xarakteri daşıyır. Həm də mərkəzə yaxın. Bu vəziyyətdə səhnə əsərindəki bütün iştirakçılar bir-birinə can atırlar. Paradoks, əks nöqtə, məhdudlaşdırıcı qrafika, plastik kontrast, reallıq, kortəbii və həyati əsas - bunlar mise-en-scenenin əsas keyfiyyətləridir.
Yarımçıq səhnələrin növləri quruluşlarına görə fərqlənir. Qəhrəmanlar tamamilə başqa bir yerə proyeksiya edirmiş kimi səhnədən çıxmağa çalışanda səhnə sahnə proyeksiyadır. Səhnədəki hərəkətin xüsusiyyətinə görə dinamik və statistik fərqləndirilir.
Mise-en-səhnələr üçün ən ümumi təriflər həndəsi. Səhnə ilə əlaqəli - diaqonal, frontal, dairəvi, dairəvi və s. Və mərhələnin ortasına doğru - eksantrik və konsentrik. Səhnənin həcmi ilə bağlı - kub, silindrik, piramidal və s.
Ayrıca, mise-en-scene təbiətinə görə istehzalı, sərt, hiperbolik, real və metamorfik mümkündür. Teatr terminologiyasında, səhnə səhnələrini əsas, əsas olmayan, keçid, düyün, xidmət, keçid, dəstək, qaçılmaz və son hissələrə bölmək adətlidir.
Hər mise-en-scene, kompozisiya mərkəzi olan ən təəccüblü əsas hərəkətə sahibdir. Bütün digər əməliyyatlar bu tamaşaya tabe olmalıdır. Bunun üçün aktyorların müəyyən texnikaları var. Bir mise-en-skenin kompozisiya mərkəzi adətən tamaşaçı diqqətini cəmləşdirmək üçün dəqiq şəkildə işıqlandırılır.
Aktyorları səhnədə düzgün bir şəkildə yerləşdirmək üçün rejissor ümumiyyətlə tamaşadan tamaşadan 11-13-cü sırada oturan tamaşaçı tərəfindən tamaşanı görməyə yönəlmişdir. Ekspresiv bir səhnə səhnəsi aktyorların özlərinin birbaşa qarşılıqlı təsiri və intuisiyası ilə bir tamaşanın məşq prosesində istər-istəməz doğula bilər.
Kinematoqrafiyadakı teatrşünaslıqdakı səhnə əsərlər arasındakı əsas fərqlərdən biri də teatrdakı tamaşaçının xüsusiyyəti ümumi cəhətdən ayırmaq və tamaşanı analitik qəbul etmək ehtiyacı ilə qarşılaşmasıdır. Və kinoteatrda, əksinə, tamaşaçı tamaşanın bəzi hissələrini görür və şüurundakı generalları onlardan bərpa edir.
Fotoqrafiya, kino, teatr və rəssamlıqdakı mise-en-skenin sırası ekvivalentdir. Fotoqrafiyada iştirakçıların perspektivlərini və üstünlüklü münasibətlərini özündə cəmləşdirən səhnə səhnələri də var. Hər səhnə tamaşaçıya rejissor ideyasının mahiyyətini gətirir.
