Yəni bu uşaqlar üçün bir nağıl, yoxsa böyüklər üçün mənalı bir povestdir? Qızıl Açar, istedadlı rus yazıçısı A. N. Tolstoy. İtalyan yazıçısı Carlo Collodi'nin “Pinokkionun sərgüzəştləri” nağılının əhəmiyyətli bir yeniləməsi oldu. Taxta kukla tarixi” Nəticə, öz kompleks xarakterinə malik tamamilə yeni bir nağıldır.
Pinokyo adlı taxta bir kukla və sehrli qızıl açar haqqında hər kəsin sevdiyi nağıl bir çoxları üçün əsl bir məlumat kitabına çevrildi. Bir dəfədən çox dəfə yenidən oxunur və yenidən nağıl personajları ilə heyrətləndirici sərgüzəştlər yaşamağa məcbur edir. Bu gün də aktuallığı itirilmir. Körpələrin yeni nəsilləri köhnə Papa Carlo-nun şkafındakı köhnə bir kətan parçasına çəkdiyi, ocağı deşdiyi uzun bir burunlu ağac oğlanının sehrli hekayəsini dinləməyi sevirlər.
"Qızıl açar" ın yaradılmasına qısa bir ekskursiya
20-ci əsrin əvvəllərində bu heyrətamiz nağıl nəşr olundu. Ancaq bu əlamətdar anadək onun yolu uzun və tikanlı idi. Əvvəlcə A. N. Tolstoy yalnız məşhur İtalyan nağılını tərcümə etmək niyyətində idi, ancaq onu öz düşüncələri və fantaziyaları ilə tamamlamamağın bağışlanmaz olacağına qərar verdi. Bu əlavələr nəticəsində yazıçı tamamilə yeni, orijinal və çoxşaxəli bir əsər əldə etdi.
1935-ci ildə müəllif nəhayət gənc və yetkin oxucularına taxta bir kukla macəra hekayəsinin yeni bir versiyasını təqdim edir. "Qızıl açar" ı orijinal ilə müqayisə etsəniz, sonuncuyla bir az bənzərliyin qaldığını görərsiniz. Yenilənmiş nağıl sərgüzəştlərlə doludur, eyni zamanda orijinal mənbədə üstünlük təşkil edən əxlaqdan məhrum deyildir, onu həddən artıq mənəviyyatından daha cansıxıcı və quru edir. Buna baxmayaraq, yazıçı cüzi bir əxlaqi mənaya yol verdi və əlbətdə ki, yetkin bir oxucu üçün nəzərdə tutulur, uşaqlar isə taxta bir oğlanın və dostlarının təəccüblü macəralarına qarışa bilər.
Sadə süjet dizaynı
Hamı tənha və qoca ata Carlo-nun əyləncə üçün quru bir günlükdən bir kukla oymaq qərarına gəldiyini xatırlayır. Və qeyd etmək lazımdır ki, o, nəcib bir dülgər idi. Buna görə taxta kukla çox gözəl və çox ahəngdar oldu. Yalnız burnu bir az uzundu. Baba Carlo onu bir az qısaltmaq qərarına gəldikdə, kukla birdən canlandı və danışmağa başladı. Beləliklə Buratino anadan oldu - eyni adlı nağılın əsas simvollarından biri. Bu andan etibarən taxta oğlanın heyrətamiz macəraları başlayır. Tamamilə sadə görünən bir hekayə böyüdü və nəticədə ədəbi bir "puff pasta" halına gəldi.
A. N. Tolstoy burada da korporativ stilini dəyişdirmədi. Əsərlərində qat-qat yaratmaq bacarığı yalnız nağılın daha maraqlı olmasına səbəb oldu. "Qızıl açar və ya Pinokkionun Macəraları" adı boş yerə alınmır. Əvvəlcə baş qəhrəmanın Pinokkio olduğu görünür, ancaq əsərlə səyahət edərkən burada əsas və ikinci dərəcəli qəhrəmanların olmadığını başa düşmək olar. Bütün nağıl personajları əsas rolları oynayır. Ən az əhəmiyyətli olanlardan olmayın və bu hekayə tamamilə yarımçıq qalacaq. Əsas pislik bu əsərdə kukla teatrının direktoru olan rəngarəng Karabas Barabas və hiyləgər dostu Duremar şəklində təqdim edilmişdir.
Yalan və xəsislik bütün təzahürlərində pişik Basilio və tülkü Alice tərəfindən şəxsiyyətləşdirilir. Kaniş Artemon cəsarət və sədaqət ilə seçilir. Mavi gözlü və tələbkar Malvinaya qarşı qarşılıqsız sevgisindən ötrü qırıq, qərarsız və sonsuza qədər kədərlənən Pierrot, həm də bu əsərin əsas simalarından biridir. Xeyirxahlıq və müdriklik Pinokkionun qızıl açarını tapmasına kömək edən üç yüz yaşlı bağa Tortilla tərəfindən tərif olunur. Və ən çalışqan Papa Carlo. Nağılda qəhrəmanların əzizlənən qızıl açar üçün çətin bir mübarizəsi var. Burada hər bir fərdi qəhrəman üçün nə olduğu maraqlıdır.
Yazıq ata Karlonun şkafındakı kətanın arxasında nə var? Hər kəsin xəyal gücü tam istədiyi şeyi çəkir. Karabas Barabas və yoldaşları bu açarın izah olunmamış zənginliyə aparan yol olduğuna qərar verdilər. Buratino və dostları üçün bu qəzəb və ədalətsizliyin olmadığı daha yaxşı bir gələcəyə aparan yoldur. Hamının bərabər, sərbəst və eyni dərəcədə xoşbəxt olduğu yer. Kiçik bir oxucu üçün də hər şey sadə və başa düşüləndir. Sevgi və dostlar olmadan xoşbəxt ola bilməzsən, ancaq bir sərvət.
Əsərin kompozisiya quruluşu
Ən sadə metodlardan istifadə edərək əsərin müəllifi "yaxşı qüvvələrə" oxucu rəğbətini qazanır. Karabas Barabas teatrında kuklaların necə yaşadığını, onlara necə zülm etdiyini və gündəlik məcburi əzablarını göstərən yazıçı teatr kuklalarının rejissoruna qarşı mənfi münasibət qurur. Tolstoy bu personajların çətin sosial həyatından bəhs edir. Buradan belə çıxır ki, nağıl hekayə ola bilər. Uşaqlar qondarma bir əsər oxuduqlarını unudurlar və uğursuz personajlara şəfqətlə yanaşır. Və müəllif özü əsəri bir hekayə adlandırır. Müsbət və mənfi qəhrəmanların aydın bir dərəcəsi var. Hələ də birmənalı olmayan tək Pinokyo.
Tolstoy bu obrazı yetkin bir oxucunun diqqətini cəlb edəcək şəkildə yaratmışdır. Psixoloji portret xarakterində qütb keyfiyyətləri olan bir qəhrəman çəkir. Buratino əvvəlcə bir zorba və şıltaqdır, bir cahil və boor, lakin dəyişməyə çalışır. Çətinliklərdən keçdikdən sonra fərqli olmağı öyrənir və sonunda bacarır. Pinokyo onsuz da birmənalı şəkildə pozitiv bir qəhrəmana çevrilir. Uşaqlar onu bir anda belə qəbul etsələr də. Onların uşaq ağlı hələ adi xuliqanlığı ehtiyatsız cəsarətdən ayıra bilmir, uşaqlar üçün bu eyni şeydir. Yetkinlər, taxta bir oğlan obrazının köməyi ilə müəllifin dünyanın qüsurlu olduğunu və ideal insanların nağıllarda belə olmadığını söylədiyini başa düşürlər. Hər şeyin yaxşılığa doğru dəyişə biləcəyini. Əsas odur ki, həqiqətən bunu istəməlisən.
Şər heç vaxt mütləq olmur
Əsərdə mənfi obrazlar olduqca komikdir. Hiyləgər tülkü Alice və pişik Basilio heç bir şey tapmırlar. Belə çıxır ki, özlərini üstələyiblər. Karabas Barabas da əziz qapıya gəlmədi. Və bu yaxşıdır. Nağıldakı mənfi personajların sərt şəkildə rədd edilməsi uşaqların ruhu üçün əlavə mənfi yük daşıyır. Körpələri qorxuya salır.
Yazıçı bunu başa düşür. Axı, pis bir personajın bir az daha yaxşı olması üçün hər zaman bir şans olmalıdır. Buna görə də, bu işdə uşaqların əsəbiləşə biləcəyi səhnələr yoxdur. Nağılın yüngül, istehzalı, mehriban olduğu ortaya çıxdı. Yazıçı acgöz və qorxaq, hiyləgər və axmaq olmağın nə qədər pis olduğunu açıq şəkildə göstərdi. Ancaq bütün bunlar oynaq bir şəkildə izah olunur. "Qızıl Açar və ya Pinokkionun Macəraları" nağılı başqalarına qarşı çox müsbət və dinc münasibət bəsləyir. Ölüm, şiddət yoxdur. Karabas Barabas yalnız qamçısını bəzəyir, amma uğursuz kuklaları döyməz. Basilio pişik və Alice tülkü Pinokyononu yalnız komik şəkildə bir ağacdan asırlar. Karabas Barabas onun arxasınca qaçanda yalnız saqqalla bir ağacın üstündə dolaşır və alnı ilə döyür, yumru doldurur.
Və əslində, nağılda, arxasında gizli bir qapı olduğu və kəsilməli olduğu kətan xaricində heç kim əhəmiyyətli dərəcədə zərər görməmişdir. Belə bir əsəri oxuduqdan sonra xoş bir dad qalır. "Qızıl açar və ya Pinokkionun sərgüzəştləri" nağılı hər şeyin yaxşı olacağına və yaxşılığın mütləq şər üzərində qələbə çalacağına ümid verir. Və hər kəs xoşbəxt yaşayacaq və hətta eyniadlı nağıldakı "pis uşaqlar". Axı yaxşılıq çox yoluxucudur.
Bu ecazkar nağılda bir çox nəsillər böyüdü. Birdən çox dəfə istedadla lentə alınıb. Ölümsüzlüyü "Qızıl açar və ya Pinokkionun macəraları" nağılının yumruqsız, əsl yaxşılığı təbliğ etməsindədir. İçindəki pislik zərərli olmaqdan daha komikdir. Sadə idealları insan ruhuna daşıyan çox yüngül bir əsərdir. Sonrakı nəsillər tərəfindən körpələrə və valideynlərinə oxunacaqdır.
