Fransız buynuzu (Almanca waldhorn - "meşə buynuzu") bas-tenor reyestrinin pirinç alətidir. Onun tembri orkestr qonşularından seçilir. Melodik, məxməri və isti tembrə sahib olmaqla, konsertin bəzəyinə çevrilir.
Alət tarixi
Fransız buynuzu ov, qoşun toplanması və şənlik zamanı əsilən ov siqnalı buynuzundan əmələ gəldi. Bəlkə də buna görə Fransız buynuzunun səsi təbiəti, meşələri, tarlaları simvolizə edən dalğın lirik rənglərlə deyil, həm də ovla əlaqəli cəsarətli və dramatik cəngavər turnirlərlə rənglənir.
Zamanla siqnal buynuzu dəyişdi. Səsi gücləndirmək üçün buynuz uzadıldı və üzərində oynamağın rahatlığı üçün bobinə bükülmüşdü. Beləliklə, Fransız buynuzu indiki formasını əldə etdi. İndi Fransız buynuzu 3 m-dən çox uzunluğunda, bir dairəyə bükülmüş və bir çox qıvrım olan bir metal borudur.
Ancaq alətin yolu uzun idi. Bir ov buynuzunun köməyi ilə zəngi yuxarıya qaldıraraq yalnız 14-15 səs çıxarmaq mümkün oldu. 17-ci əsrin ortalarında Fransada yaradılan Fransız buynuzu, bir aypara şəklində bir ov buynuzunun daha böyük bir versiyası oldu. Uzatılmış forma və xüsusi seçilmiş ölçü, səsləndirilən səsləri tənzimləməyə imkan verdi. Fransız buynuzu harmonik bir sıra musiqi səsləri çıxara bilər - hamısı on iki ton və yarım ton.
Fransız bəstəkarı Lully, 1664-cü ildə Fransız buynuzunu opera orkestrinə daxil etdi və bir müddət sonra simfonik orkestrdə layiqli yerini aldı. 1750-ci ildə musiqiçi A. J. Hempel alətin zəngini endirdi və ifa edərkən əlini onun içinə soxmağa başladı. Bunun sayəsində təbii səslərin səsini qaldırdı və ya endirdi. 1830-cu ildə alət bütün şkalanın Fransız buynuzunda çalınmasına imkan verən bir qapaq mexanizmi əldə etdi.
Cihaz cihazı
Fransız buynuzu orkestrin ən gözəl alətlərindən biridir. Funksiyası hava sütununun uzunluğunu tənzimləmək və təbii səslərin yüksəkliyini aşağı salmaq olan klapan mexanizmi alətin dairəsinin mərkəzində yerləşir. Fransız buynuzunu çalanda ifaçı sol əlini klapan mexanizminin üç düyməsinə tutur. Alətdə rolu oynamağı asanlaşdırmaq üçün əlavə 4-cü və 5-ci klapanlar var. Ağızlıqdan hava alətə vurulur və buynuz canlanır.
Diyatonik oktavanın itkin səslərini tamamlayan qapalı səslər, əlin alətin (ağızın) alt hissəsinə qoyularaq əldə edilir. Fransız buynuzunun tənzimlənməsi borunun uzunluğundan asılıdır: yüksək tənzimləmə ilə boru daha qısadır və aşağı tənzimləmə ilə daha uzundur. Fransız buynuzunu çalarkən ən çox F, E, Es tüninqlərindən istifadə olunur. Fransız buynuzunun tənzimlənməsini dəyişdirmək üçün alətin borusunu uzadan əlavə əyri borulardan istifadə olunur. Fransız buynuzu azaldıqca çalmaq üçün notların sayı artır.
Bəstəkarların əsərlərində Fransız buynuzu
Konsertlərində solo Fransız buynuzundan istifadə edən ilk bəstəkarlar J. Haydn və V. A. Motsart. Əsərlərində alətin melodikliyini, yumor və həvəslə dolu obrazlar yaratmaq bacarığını vurğuladılar.
Alətin qəhrəmanlıq səsi Bethovenin Fransız buynuzu və fortepiano üçün sonatasında aşkar edilmişdir. Daha sonra bu aləti simfonik əsərlərinə daxil etməyə başladı. Fransız buynuzunun oxunması, eləcə də insan səsinə yaxınlığı rus klassik musiqisində də istifadə olunurdu.
