Sümük çini haqlı olaraq "kral" hesab olunur - incə, qarlı ağ, zəngli, şəffaf … Rusiyada bu cür qablar istehsal edən tək fabrik İmperator Çini Zavodudur. Belə çini necə və nədən hazırlanır və niyə sümük çini adlanır?
"Sümüklər üzərində" çini: qıtlığın məhsulu
Ən yaxşı çini adındakı "sümük" sözü metafora deyil, xammalın tərkibinin hərfi göstəricisidir. Adi çini kütləsi kaolindən - ağ gildən və atəşə tutulduqda ağ rəng verən digər gil materiallardan, həmçinin kvars və feldispatdan ibarətdir. İngiltərədə, 18-ci əsrin ortalarında kompozisiyaya sümük külü əlavə etməyə başladılar - tərkibindəki kalsium fosfat qablara belə inanılmaz bir ağlıq verdi.
İmperator Çini Zavodunda (Sovet dövründə Lomonosov adlanırdı), sümük çini XX əsrin altmışlı illərində istehsal olunmağa başladı. Paradoksaldır, amma həqiqətdir: zavodun bu texnologiyanı mənimsəməsinin səbəbi elit "kral" yeməkləri istehsal etmək üçün iddialı bir istək deyil, … xammal qıtlığı idi.
1965-ci ildən bəri bitki kaolin tədarükü ilə əlaqədar ciddi çətinliklər yaşadı - ağ gil kağız, parfümeriya və hərbi sənayedə çox geniş istifadə edildi. Ancaq ölkədə çoxlu sümük tullantıları var idi. Buna görə zavodun direktoru Alexander Sergeevich Sokolov, LFZ istehsal laboratoriyası qarşısında vəzifə qoydu: sümük çini üçün kütlənin tərkibini inkişaf etdirmək.
Xammalın tərkibi sınaq və səhv yolu ilə seçildi (xarici həmkarlar kommersiya sirlərini bölüşməyə tələsmədilər). Nəticədə, məsələn, quş sümüklərinin porselenə lazımsız bir yasəmən kölgəsi verdiyi ortaya çıxdı.
Nəticədə mal-qaranın tibia hissəsinə yerləşdik. Üstəlik, xammal qıtlığı yox idi. Yastıq kisələri və hərbi geyimlər üçün yağsız sümük düymələrindən düymə istehsalı möhürləndi və tullantılar yandırıldığı bir çini fabrikinə getdi.
Sümük çini hazırlamaq üçün kütlə ənənəvi kaolin, gil, feldispat və kvarsın yalnız 55% -dən ibarət idi - qalan hissəsi sümük külü idi.
1968-ci ildə zavodda bir sümük çini sexi fəaliyyətə başladı. Kifayət qədər qalın olan İngilis çini-dən fərqli olaraq, LFZ nazik divarlı çini istehsalına qərar verdi. Və əvvəlcə hətta "artıqladılar": ilk fincanlar o qədər incə və qeyri-real yüngül çıxdı ki, müştərilər "plastiklik" hissindən şikayət etməyə başladılar. Buna görə qəlpənin qalınlığının 0,3 mm artırılmasına qərar verildi.
"İncə şeylərin" doğulması
Sümük çini fincanları, bir çox digər çini əşyalar kimi, tökmə yolu ilə hazırlanır. Bunun üçün gipsdən tökülmüş qəliblər ağzına qədər xama bənzər bir maye çini qarışığı - bir sürüşmə ilə doldurulur. Gips sürüşmədən nəmi "götürməyə" başlayır - və nəticədə kalıbın daxili divarlarında tədricən bir çini "qabığı" böyüyür. Lazımi qalınlığı qazandıqda, artıq sürüşmə qəlibdən çıxarılır. Sonra qurudulmuş "çömçə" (bişməmiş çini deyildiyi kimi) kalıbın divarlarından geridə qalmağa başlayır - və çıxarılır.
Porselen heykəlciklər istehsalında hissələr uzun müddət - bir neçə saat “qalınlıq qazanır”. İncə divarlı fincanlarla hər şey daha sürətli olur - İmperator Porselen Zavodunda sümük çini qarışığı qəliblərə yalnız iki dəqiqə tökülür.
Zeytun avtomatikdir - qəliblər dairə şəklində hərəkət edir, lazımi miqdarda sürüşmə paylayıcıdan avtomatik tökülür və sonra vakuum emişi artıqlığı “götürür”.
Fincanlar, çayniklər, şəkər qabları üçün tutacaqlar ayrıca tökülür və sonra əllə "yapışdırılır". Eyni çini qarışığı bir yapışqan rolunu oynayır, yalnız daha qalındır.
Düz məhsullar (boşqablar, boşqablar) ştamplama ilə hazırlanır. Bu cür məhsullar üçün yarı bitmiş bir çini məhsulu çox sıx hazırlanır, "kolbasa" lara bükülmüş plastik bir xəmirə bənzəyir. "Kolbasa" nın kəsilmiş parçası bir sıva kalıbına qoyulur və üzərinə fırlanan bir formalaşdırıcı rulon yuxarıdan endirilir (hər modelin öz rolu var). Artıq avtomatik olaraq kəsilir, ancaq kənarları üyütmək və səthi tamamilə düz etmək, yalnız əllə işləyən sözdə "çərçivələr" in vəzifəsidir.
Süngər, fırça, buzlu şüşə, aşındırıcı kağız - çərçivələrin istifadə etdiyi alətlər sadə, lakin təsirli və zamanla sınaqdan keçirilmişdir. Porselen başlıqlar quruduqdan sonra onlara çatır.
Qırıntı necə xasiyyətlidir
Sümük çini iki dəfə atəşə tutulur. Üstəlik, ilk atəş üçün istilik çox yüksəkdir - 1250 - 1280 dərəcədir ki, bu da adi çini ilə müqayisədə çox yüksəkdir. Bu temperaturda, çini qarışığı tamamilə "bişirilir" və lazımi gücü əldə edir. Yeməklər sobada 12 saat sərf edirlər. Yeri gəlmişkən, ölçüsü təxminən 13% azalır.
Ancaq hələ parıltı yoxdur. Parıldadıqdan sonra parıltı görünəcək. Çini ilə eyni materiallardan ibarətdir, yalnız fərqli bir faizdə, əlavə olaraq mərmər və dolomit əlavə olunur. Atəş zamanı sır əriyir və parlaq bir parlaq səth əmələ gətirir.
Sır, bir sprey tabancasından istifadə edərək sümük çininə tətbiq olunur - əvvəl bir tərəfdən, sonra digər tərəfdən. Və təbəqənin sıxlığını və qalınlığını idarə edə bilmək üçün şir macenta ilə rənglənir. Buna görə son atəş üçün sobaya gedərkən, fincan və nəlbəkilər parlaq bir lilac rənginə sahibdir. Yüksək temperaturda piqment yanır və çini ağarır.
İkinci atəş də 12 saat davam edir, yalnız bu dəfə temperatur bir qədər aşağıdır - 1050-1150 ° C.
Yeri gəlmişkən, Lomonosov Çini Zavodunun Rus sümük çini istehsalında inhisarını saxlamağına səbəb olan sümük çininin atəş istiliyi oldu.
Sovet fabrikləri arasında texnologiyanı gizli saxlamaq adət deyildi, buna görə 70-ci illərin əvvəllərində texnologiya və avadanlıq dizaynları o dövrdə yeni bir çini istehsalının başlandığı Bolqarıstan Respublikasına "təqdim edildi". Və 1982-ci ildə texnologiya Litvanın Kaunas şəhərindəki bir keramika fabrikinə köçürüldü. Ancaq rus fabrikləri sümük çini istehsalını öz üzərinə götürməyə cəsarət etmədi. Tutmaq belə bir çini atəş temperaturuna çox həssas olduğu ortaya çıxdı - və müəyyən edilmiş temperatur parametrlərindən 10 dərəcə bir sapma qabları qırıntılara çevirir. Eyni zamanda, min dərəcədən çox istilikdən bəhs edildikdə, ölçmə alətlərinin səhvi belə bu 10 dərəcəni keçə bilər. Beləliklə, LFZ ölkə daxilində yeganə "kral çini" istehsalçısı olaraq qaldı.
Nümunə necə görünür
Rəssamın əli ilə toxunmayan saf ağ, rəngsiz çini, mütəxəssislər "kətan" adlandırırlar. Ancaq marka mağazalarının piştaxtalarına gəlməzdən əvvəl qablar bir naxışla bəzədilməlidir.
Porselen üzərində rəngləmə, bu texnikanın hər ikisini özündə birləşdirərək, şirniyyat, həddindən artıq şir və birləşdirilə bilər. Belə hallarda rəsm iki mərhələdə tətbiq olunur. Kombinə edilmiş bir rəsm nümunəsi, zavodun bir növ "ziyarət kartı" halına gələn məşhur "Kobalt Net" naxışını göstərmək olar.
Kobalt naxışı - mavi xətlər - sır örtülməmişdən əvvəl də çini üzərində tətbiq olunur - yüksək temperaturlu atəş zamanı dekor şəffaf şirəyə möhkəm "əridilir". Atışdan əvvəl solğun, solğun qara rəngə sahib olan kobalt, qızdırıldıqda sehrli şəkildə dəyişir və konsentrasiyadan asılı olaraq naxış açıq mavi və ya tünd mavi olur. Yeri gəlmişkən, alt paltarında istifadə olunan bütün boyalar eyni şəkildə davranır - rəngləri temperatur məruz qaldıqda "görünür" və bir şəkil çəkərkən solğun görünürlər - qara, boz, qəhvəyi çalarlar. Həm də bir anda bir neçə rənglə işləyən sənətçilər çətin anlar yaşayırlar: davamlı gələcək mənzərəni "unutmamalı "lar.
Rəsm tez-tez əl ilə tətbiq olunur, lakin bu işi bəzən asanlaşdırmaq olar. Məsələn, İmperator Çini Zavodunda yeməklər üçün "kobalt mesh" ilə bəzədiləcək xüsusi formalar hazırladılar: qəlpənin kənarlarına nazik, gözlə görünməyən oluklar "çəkilir" - əllə olmalıdır bir növ kontur. kobalt xətləri ilə "müəyyənləşdirilmişdir".
Kobalt naxışı, məhsula bir dekal istifadə edərək də tətbiq oluna bilər - üzərində bir kobalt naxışının basıldığı bir dekala bənzəyən nazik bir film.
Çıxartmanın forması qabların formasına tam uyğundur - hər model üçün fərqlidir. Qızdırıldıqda, film yanır və naxış məhsulun səthinə həkk olunur.
Alt paltar naxışı məhsullar ilk atəşdən keçdikdən sonra və şüşədən əvvəl tətbiq olunur. İkinci atəşdən sonra bu cür qablar bəzən çox qəribə görünür - tablonun birinci hissəsi artıq tətbiq olunmuşdur, ikincisi isə hələ də qanadlarda gözləyir. Ancaq onsuz da bunun necə olacağını təsəvvür edə bilərsiniz.
Qızılla boyama artıq həddindən artıq parıldayan bir rəsmdir. Sonra qablar başqa bir atəşdən keçəcək, lakin daha aşağı temperaturda - yalnız nümunəni düzəltmək üçün. Rəsmdə qiymətli metalların və "dörd rəqəmli" temperaturlara dözməyən bir çox boyanın istifadəsini mümkün edən budur. Qızıl ulduzlar korporativ dizayna əl ilə, fırça ilə və ya miniatür möhürdən istifadə edilə bilər.
